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虽然中华民族收藏玉器有几千年的历史，国家线年代开始的，民间知玉器芳龄者也比较少。加上玉器几乎历代都有仿品，特别是近几年，仿品之多、仿术之高，为历代所不能及。
作为收藏爱好者，对古玉器断代，主要是通过眼睛能看到的玉料、器形、纹饰、刀工、钻孔、沁色、冰裂、蚀斑、抛光、包浆，摸到的打磨抛光，嗅到的玉器散发的气味来判定，很难做到每件玉器都通过先进的仪器，进行理化分析后来判定。
我们要想知道一件古玉器是什么年代的或一件仿古玉器是仿的什么年代的，主要是根据玉料、器形、纹饰、刀工、沁色的时代特征来判定，称之为“宏观看年代”。
春秋战国以和田青白玉为主，以青玉为尊，较大的器皿以青白水苍料为主要原料，且水苍料到汉代为什么突然销声匿迹，至今还是专家学者研究的一个迷；汉代及以后和田白玉多见，以羊脂玉为贵。
但自古以来历朝历代，又都有大量地方玉料的使用，如岫岩玉、独山玉、密山玉、玛瑙、绿松石、天河石、水晶等玉料，几乎历代都有使用，品种繁多，且事过境迁，单从玉料断定玉器年代还是比较困难的。不过了解不同时期不同地区的用料特点和习惯，结合器形、纹饰的特征，对玉器断代还是有很大帮助的。
玉器在不同的时代，有不同的纹饰，时代特征最为明显，是判断玉器所处时代的最有力佐证。
红山文饰和造型两者合而为一，玉件的结构既是结构又是纹饰，如玉猪龙、虫身琥等，刀状边、瓦构纹、牛鼻孔是红山玉器最明显的纹饰特征；
由于加工玉器的工具随着人类文明的进步不断发展，所以不同时代的玉器加工痕有所不同。人类制造玉器的方法，从大的方面讲，就是三个阶段：
以石、木、骨等较坚硬的物体为工具打、磨制玉器，用树皮、皮革、纺织物加砂子对玉器磨平或抛光。夏代以前的玉器加工痕多为磨痕，钻孔错位，钻痕不明显，平滑不起锋。
人类掌握了冶炼技术后，铜、铁等工具的发明，使制玉器进入切割、雕琢玉器，皮革、纺织物加砂子对玉器磨平或抛光阶段。这阶段的玉器切割、雕琢、刮削、刻画痕迹明显。如阴刻线多呈V字形，U字形较少，且由多刀刻划而成。铁制钻具钻痕清晰可见，但由于硬度不够，转速不高，钻痕留锋较钝且排列不够规律。
合金钢锯开料，固定砣机、手持砣机雕琢，合金钢钻打孔，机械砂轮打磨，高速布轮抛光。现代仿古玉器高速机械工具加工痕迹明显，如阴刻线多成U字形，两边多见崩茬，沟底无多刀划痕现象。钻孔有喇叭口也有垂直打孔，孔口多有崩茬，孔内钻痕细密，留锋锐利，排列规律。现代仿古玉器多呈现此类加工痕。
单凭玉器加工痕判断玉器年代是比较困难的。不过，熟练掌握玉器不同时代的加工痕特点，结合玉器的器形、纹饰等其他特征，会大大提高对古玉器断代的准确性。
玉器的沁色是最为复杂的。天然沁色是玉器所处环境中的有色元素长时间对玉石纹理结构沁入、渗透形成的，沁色沿纹理结构线由表及里，由近到远，由深到浅，过渡自然。大多纹理结构清晰可见，展现出玉器玉石与大自然完美结合的精美图案。
但是由于玉质不同，特别是所处的环境化学成分不同，同地区的玉器沁色差距很大，不同地区差距更大。出土玉器由于土壤所含的铁、硫、酸、铜等化学成分不同，沁色差距非常大。
而人工做沁是通过火烧、水煮或化学染色做沁，一般浮在表面，既是沿纹理结构有所沁入，也无往两边的天然过渡。化工染色的仿古玉器，闻起来会有轻重不同的化工材料气味。带有人工做沁的玉器为仿品，无收藏价值。
玉器蚀斑的形成一般需要上千年的时间，这就是蚀斑多出现在唐代以前的玉器上、宋代以后的玉器蚀斑很少见的原因。携带蚀斑的玉器是古玉器的象征，但并不是所有带蚀斑的玉器都是真的古玉器。
首先要区分是天然蚀斑还是人为仿造蚀斑。天然蚀斑是玉器或玉石长时间受环境的腐蚀发生溃烂并受微生物侵蚀后形成的自然斑点或溃洞。50倍放大镜下看，斑点收口自然、不规则，边沿有过渡，斑点底部高突不平，亏蚀自然，溃洞一般口小内洞大，洞内如天然溶洞留有熔岩状，环境干净的溃洞内如冰川，有雪花状晶体，微观世界精美天然。
人为仿造的蚀斑，一般为强酸或其他化工材料短时间腐蚀而成，斑点收口较规则且断然无过渡，斑点底部平整，溃洞口大内洞小，成碗或杯状，洞内较平滑，无熔岩或冰川状物质。
带有人为仿造蚀斑的玉器是仿古玉器，其次是要区分玉器是先有雕工后有蚀斑，还是先有蚀斑后有雕工。先工后癍的为线倍放大镜下看蚀斑收口自然无创伤，溃洞内形成自然结构也无伤损。先癍后工的是老料新作，为仿品，50倍放大镜下看斑口有创伤，溃洞内形成的天然结构仔细看会有损伤，有时还留有后加工的新鲜碎玉沫。
玉器自然冰裂的形成主要是长时间受所处环境压力和温度变化的影响，导致玉石内结构发生裂变的现象，一般需要2000年左右时间才能形成。自然冰裂在汉代以前的玉器上多见。近几年来仿古玉者仿造玉器冰裂的技术也已出现。
一种是玉器玉石内部出现冰裂纹图案，用50倍放大镜侧观折射光，玉石表面并无裂纹现象，出现这样冰裂的玉器是古玉器，因为这样的冰裂现在人为还无法仿造。
一种是玉器玉石表里都出现冰裂纹的现象，包括天然冰裂和人为仿造冰裂两种情况。古玉器的天然冰裂纹，用50倍放大镜可以清楚地看到，沿裂纹有轻重不同的沁色，裂纹处沁色深，往两边沁色逐渐变浅，过渡自然，带有这样冰裂的玉器也是真古玉器。人为仿造的古玉器冰裂纹，是在短期内，通过对玉石的多次急升降温出现的冷炸现象。形成的冰裂纹，一般裂纹较大较深，且人工通过高压着色做沁，用50倍放大镜可见沁色只在裂纹缝隙之中，无沁色由深到浅往两边自然过渡的现象。带人为仿造冰裂的玉器为现代仿品，是假古玉器。
玉器的包浆是判定真假古玉器的重要依据。之前有文章描述过古玩的皮壳包浆是怎样形成的？所有把玩过玉器的爱好者，都会发现玉器的变化是比较快的。玉天然包浆摸着温润，手感好，光线晶亮柔和而不耀眼，用水煮几小时或用喷焰式火机烧5～10秒钟，不褪色不走光。
而人为仿造的包浆，是在做好的玉器上直接涂上一层胶状物质或采取化工表面结晶的办法来仿造包浆，人造包浆不够温润，手感不好，光线要么不够晶亮，要么贼光耀眼，用水煮几小时或用喷焰式火机烧5～10秒钟后，有褪色走光的现象。
“砣工” 是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。在未有现代电动工具如电钻、电砂轮、电磨具出现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成使用的一种人工制作的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。用此类工具制作的工艺就叫“砣工”。
研究古玉的专家通常会以观察是否“砣工”制作为鉴定一个标准。目前仿古玉器，可以模仿造型、纹饰、图案，甚至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿造的，因仔细研究很容易发现破绽），说到砣工制作工艺，更是无法仿造。因为砣工制作需要花费时间、精力等成本，急巧近利的仿古玉者是不可能花费那如此多精力、时间去制作廉价的所谓古玉。
砣工制作的玉器，会在玉器表面留下“痕迹”，研究专家通常采用高倍放（德视宝D50X-A型）大镜观察，有以下特征： 第一点：“线条柔顺”，因砣工制作是用脚工带动皮轮，工具转动速度慢；手工把玉用解玉砂在砣轮下碾琢，线条是一点点形成，所以线条非常柔顺。 第二点：“线条形状两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会出现此特征。 第三点：“线条边缘无毛碴崩裂”，因砣工制作速度缓慢，而现代电动工具以每秒约万转快速打磨使产生高热和强力震动，线条就会出现“崩裂、毛碴”现象。
因砣工制作是采用砣具与解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢线条和刨光玉器表面。于是就会留下自然的“解玉砂”痕迹。专家通常采用高倍放大镜（德视宝D50X-A型）观察，就可发现其特征：一是解玉砂制作的线条沟底粗糙、模糊，但却手感光滑。二是玉器表面“打磨痕迹”存在不规则的“乱线如杂草状的痕迹”及“长短不一的不规则杂痕”，但手感同样是光滑。目前出现的仿古玉器通常会采用“砂纸”随意打磨仿“解玉砂痕迹”。
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