瓷器的氧化衰变依然如此美妙，尤其是氧化后产生的蛤蜊光。(成化斗彩龙纹小杯)

　　清淡雅致的特殊青花料沉阴期间，二次上低温釉形成的工艺。有称谓“斗彩”或“逗彩”，历史记载此工艺形成于明代成化年间，唯独到发明。然实际还是继承前人之工而后发扬光大。

　　斗彩鸡缸杯拍卖过两个多亿，那都是炒作的结果，成化瓷的品种极多，成化皇帝与万贵妃的爱情结晶。令后世为此“工匠精神”顶礼膜拜。

　　(用一个超大号锅，把剩茶叶灰锰氧等染色剂比较强的化学物质放进去加热，买来假的珐琅或粉彩做实验，第一个步骤就是放到微波炉加热瓷器，低温釉的内部烧成升温快，(电炉丝加温控制方便出产品)。然后釉层会因此产生内部气泡，一进微波炉加热，泡内空气会迅速膨胀，形成破泡现象，然后放进锅里煮，半个小时即可染色做旧，表面还回因“灰锰氧(高锰酸钾)”产生蛤蜊光，一般人没经验会当真品购买，然实际上与几百年前形成的蛤蜊光很不同，用白醋即可洗掉表层作假蛤蜊光。另外微波炉形成的破泡边沿清晰成爆裂状，和凹陷的死亡气泡不同，切记。微观要有德视宝50或100倍折射光显微镜观察细节)

　　侧映光都有很强的氧化和包浆，表层的氧化痕迹很厉害，内层也有深入的氧化现象。

　　苹果绿釉多层斜开片，目前景德镇已有成熟仿品出现市场，但没有氧化包浆，釉料为玻璃。

　　关键处为“面相”，五官是否传神，手臂及手的姿势，结构是否合理，和面相情绪呼应协调。

　　关于“火石红”是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色、紫红色、灰红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。现代仿者用高温喷枪加氧化铁粉或其他做旧手段而赋予其表，而非由胎内析出，固不像。

　　古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的，不会产生金属光。年代越久远，金属光越强。

　　火石红的主体成分是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

　　仿制品，(上海博物馆工艺品店)粉彩色艳缺乏沉雅和层次，机械研磨化学釉料，没有杂质

　　关于“贴纸”，不仅有传统打底的贴纸，省去了过去临摹工序，还省略“粉稿工艺”，还有“釉上贴纸和釉下贴纸之分，另外工具描绘用现代工具为主，同时毛笔功夫画在纸上和瓶之上不同，功夫超过在纸上绢上的绘画能力，有绘画经验的人(国画)可区别哪是描哪是画。描是被动而为，而画是生发与内心，区别就是一个是“工匠精神”，一个是“艺术家”的创造。

　　上海博物馆工艺品店里的所有关键瓷器仿的都大题不错，所以说藏家手中有大量样品，但顶多达到六成标准已经不错了。一般而言能进工艺品店里的是正品，进不去或其他小作坊做的大量流进市场成为街头巷尾的招摇货了。请少碰这一类瓷器。

　　对元青花十分慎重。仿出元青花的表面与内部的特征已经不是问题。关键问题是时间遗留的特征和胎土对不上。

　　目前青花发色以达可控性，非常唬人，市场多见，除了氧化包浆特征不明显外，做旧之后具有相当的欺骗性

　　本编辑应藏友之邀，发图分析症状，市场多仿，不能凭几张图以偏概全，仅做提示。