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11月12日，在“金熊猫”国际传播高峰论坛上，《看电影》杂志出版人，策划人三木分享了他近年来参加国际电影节以及国际项目合作的经验，三木表示，中国电影要走出去，亟需融入国际制片体系，从投融资时期开始就要有全球化意识。
三木对封面新闻表示，就凭中国电影目前的制作能力和生产能力，完全可以供应国际市场的需要，但是却没有一个适应国际市场规则的生产模式。单纯依靠工作室式的独立制片模式，“（这样子让）中国电影走出去，我认为会很累”。
三木原名孟晓樯，哈尔滨人，是《看电影》杂志的创始人之一。其哥哥孟晓柯也是著名的出版人，创办了《当代歌坛》、《体育世界》等系列杂志，并创立了哈尔滨大嘴鳄鱼文化实业公司，一度被网友称之为“期刊教父”。
《看电影》杂志由峨眉电影制片厂主办，1999年改版创刊，是国内最知名的影视类期刊，被誉为“中国影迷第一刊”。 据三木介绍，《看电影》从2002年起，就开始出席世界上最著名的几个电影奖项：奥斯卡颁奖典礼、戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节等，“从媒体的角度将，我们算是一个（当代中国电影历史的）见证人”。
提及中国电影走出去的历程，三木表示早期中国电影走出去的方式主要靠导演的个人魅力。
“我记得那时候网飞的前身，还在美国美国各大超市做那种音像连锁店。店里（产品分区）亚洲有两部分，一个部分是新出的电影，一个部分是大师电影。亚洲的大师只有两个人有专区，黑泽明和张艺谋。”
“那个时候全球对中国文化（的认识）还在一个陌生的年代。他们充满了好奇，对于中国，中国文化，中国古代文化，中国现代文化都充满了好奇”，三木说。
那是个辉煌的年代。这个时代催生一批当时在国际电影节上闪耀的中国导演，他们在国际电影市场上也有相当的影响力。据三木回忆当时张艺谋导演的作品，保底发行价都在500万美金，“让海外的一些发行商赚到钱了”。
不过，“那个年代的作品，包括《卧虎藏龙》、《英雄》在内不能完全按照市场价值定位，其实那个时候更多的是（西方观众）对于中国的文化，古老文化的一种新奇和中国电影的一种好奇心，支撑着全那个年代（全球市场内的）中国电影”。
三木表示，这个时期的中国电影的制作模式往往是靠某个大导演去推动整个中国电影的国际化传播，“我们的大片不管是几个亿投资，其实都是还是独立制片体系，（生产模式）完全是封闭式的，导演一个人说了算。”
但是这个时代已经过去了，中国电影的生产模式却没有跟上，“我说句不客气的话，中国现在所有的电影在自己工业体系建立上，我们虽然有工业体系的体量，但是我们并没有工业体系的生产模式。”
谈到电影国际化传播，一般研究者总是停留在理论层面或者创作层面，对实际生产层面叙述不多，“我们要一个国际通行的规则下（去生产），那这到底是一个什么样的规则？”
三木近年来参与了很多中外合作项目，如看电影国际与意大利影像工业协会的合作，发起柏林国际电影节“亚洲璀璨之星”活动、威尼斯国际电影节“聚焦中国”活动等等。在这些国际项目的执行中，三木发现美国乃至欧洲的一些主流电影公司，早在片子做原始预算时开始，分发售卖国际版权，然后用这些版权做融资，把这些版权抵押给银行，“银行再根据这些版权的分布和售卖，然后给他们融资。所以说他们一个两三亿的美金的电影，他们只要有个几千万的美金就可以撬动。”
“其实对他们来讲，电影的市场就是全球”。然而中国电影还在惯性地耕耘国内市场。
三木表示按着这个北美公司这种前端设计，后面发行等市场运营都是自然而然也随之“全球化”。当中国电影发行还在等导演拍完，开个会，安排国内城市发布会的时候，北美电影公司已经在按照“国家”为单位进行路演了。
既然中国电影定位国际化，就要适应国际市场的规则。所以三木认为中国电影如果想走出去，首先要融入国际制片体系，让整个制片体系更标准化，更成熟，“我们是不是能够按照国际的市场的需求，做融资，版权的预售和整个的前期的商务的模式，甚至是按照相关国际一些惯例，在国际上能拿到这些贷款，包括地方的政府的补贴和退税等等。”
“现在和过去最大的不同是，我们那个年代只有一些对于本土化研究很精的大师，像张艺谋他们。但现在我们有了像郭川、文牧野、路阳这些有着留学背景，英语又非常好，整个的知识结构更加完整的这些导演来进入市场，其实我们的人才储备和生产能力就完全足够了”，应该可以从更前端的投资融资体系上就进入国际市场。
三木告诉封面新闻，中国电影市场已经是全球第一大市场，未来完全可以团结其他亚洲国家和地区，比如像日本、韩国、泰国等形成一个亚太地区市场，与北美市场分庭抗礼。这就中国电影产业与其他国家一起，整合建立一个标准化的生产体系，依托这个体系，可以令中国的电影公司迅速壮大起来。
“现在迪斯尼是1600亿美金的体量，如果我们也有1000亿以上的电影公司，我们就在国际市场上更有话语权，甚至有了制定规则的权利。”
三木认为中国在进入WTO的框架以后，国内各行业都在根据国际市场规则进行调整，争取国际领头羊的地位。但电影产业目前定位还只是个参与者，亟需重新定位，朝行业规则制定者的目标努力，“实际上是我们逆差最大的就是电影产业。希望逐渐的能扭转这种逆差状态。”
“不能再等着哪个导演在国际上或者哪个电影节获个奖来改变现状”，三木对封面新闻表示，“如果这个东西（和国际接轨的生产体系）建起来，不用你刻意的走出去，规则就是引导着你，你就能走，没问题的。”（封面新闻记者 何晞宇）
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